Exposición:
LORENZO LOTTO. RETRATOS.
Museo del
Prado. Madrid.
El Museo del Prado descifra el universo alegórico que
envuelve la pintura de Lorenzo Lotto, primera exposición monográfica dedicada a
sus retratos.
Retrato
de mujer inspirada en Lucrecia, 1530. Óleo 95x105cm.National Gallery, Londres. Uno de los
personajes más potentes de la obra de Lotto, paradigma de integridad moral y
castidad, la historia de la heroina romana del SVI AC,violada por Tarquino se
suicidó.
"NEC VLLA IMPUDICA LV/CREATIAE EXEMPLO
VIVET"
Ninguna mujer impúdica, vivirá siguiendo el ejemplo de
Lucrecia" Imperativo purista en una época en la que el honor de la
protección familiar y el concepto de contaminación del linaje estaban presentes
en la Antigua Roma. ¿Es una cortesana?
Triple
retrato de platero ¿Bartolomeo Carpan? 1530.Óleo 52x79cm.Viena
Kunsthistiriches. Llama poderosamente la atención por su inusual representación
desde tres puntos de vista, frente, tres cuartos y riguroso perfil, con ayuda de
un espejo.
Simbología difícil de interpretar, la carga
psicológica de su lenguaje visual y sus abundantes referencias a la mitología y
al arte clásico, dotan a su obra de una complejidad y originalidad fascinantes.
Retrato
de un joven con lámpara. Óleo sobre tabla.42x35cm.Viena Kunthistoriches. Obra
cumbre de la trayectoria de Lotto. Cortina descorrida que deja entrever
lámpara, fugacidad del tiempo. Prodigiosa pericia en el rostro, con aires a
Durero veneciano.
Lorenzo Lotto, el gran olvidado del
Cinquecento italiano, vivió en tiempos de Tiziano (pintor oficial de la corte,
reyes y nobleza). Lotto fue nómada y libre, pintor de clases medias,
marginales, artesanos...
Micer
Marsilio Cassotti y su esposa Faustina..Óleo 71x84cm.M.Prado 1523.Este retrato
matrimonial singular celebrado en Bérgamo, en el que Marsilio se dispone a
introducir la alianza a Faustina, rico en simbología, acompañado de cupido con
yugo y laurel.
Inadaptado, depresivo, carácter difícil,
nunca se casó. Acabó en la miseria porque no le pagaban sus obras. Sin embargo,
creó un lenguaje propio, miradas, ademanes, objetos...trascienden la
descripción física del retratado.
Giovanni
dalla Volta con su esposa e hija.1547.Óleo 104x138cm.Londres National
Gallery.Cabe pensar que el cuadro fue una forma de abonar el alquiler de la
estancia anual, 20 ducados al año pagados en dos plazos. Singular alfombra de
anatolia.
Indaga en la psicología de sus retratados.
Innovador, utiliza por primera vez el busto tres cuartos. Sus encargos de la
alta burguesía italiana y el simbolismo de sus alegorías, hablan del status
social.
Retrato
de hombre con guantes 1542.Óleo 70x95cm.Pinacoteca de Milán. Uno de los mejores
retratos de Lotto y de la pintura italiana del Renacimiento. Potencia
expresiva, excelencia estética, sutil caracterización, lenguaje, rasgos...
Destaca por su excelencia técnica y
originalidad; Soberbio pintor de manos, orando con rosario, puestas sobre el
bazo ( melancolía) o sobre el corazón con pétalos de rosa y pequeñas calaveras
(pérdida de un amado).
Retrato
de joven 1498.Óleo 34x27cm.Academia de Bérgamo. El fondo negro focaliza la
atención en su rostro adolescente caracterizado como soñador y enigmático. Perfección
técnica. El reverso presenta una representación original un mármol que emula el
jaspe.
La exposición finaliza con el testamento
ológrafo del pintor italiano, sellado con la "grulla levantando el vuelo,
que tenía como significado, según Falomir, el ansia del alma espiritual de
elevarse al mundo de las ideas.
Giovani
Agostino della Torre con su hijo Nícolo 1515. Óleo 85x68cm.Dos personas
inteligentes y receptivas con meticulosa atención a los detalles. Las palabras
diegéticas describen a los personajes, miembros del Colegio de Médicos
"Rx" abreviatura de recetas
Los retratos de Lotto parecen imágenes
detenidas, susceptibles de animarse en cualquier momento "retratos de
acción interrumpida" más narrativa que representativa por su capacidad
para sugerir historias.
Elisabetha
Rota medita sobre la despedida de Cristo y su Madre 1521.Óleo 126x99cm.Museo de
Berlín. Enmarcados en una estructura arquitectónica con bóveda de cañón, S Juan
y María Magdalena sostienen a María que sufre un desfallecimiento.
Resulta difícil negar el potencial evocador
de sus retratos, sus anhelos más profundos. Su personalidad y sofisticación, el
remordimiento por el abandono de lo divino, superponiendo el problema religioso
bastante agudizado por la incipiente Reforma Protestante.
Cristo
con la cruz a cuestas 1526.Óleo 66x60cm..Firmado sobre travesaño de la cruz. París
M Louvre. Viste túnica color rojo con aire sosegado y doliente, las lágrimas
resbalan por sus mejillas mientras el soldado se aferra con violencia a un
mechón.
CATÁLOGO, EXPOSICIÓN.
Retrato
de joven 1498.Óleo 34x27cm.Academia de Bérgamo. El fondo negro focaliza la
atención en su rostro adolescente caracterizado como soñador y enigmático. Perfección
técnica. El reverso presenta una representación original un mármol que emula el
jaspe.
Arriba el retrato más antiguo de Lorenzo
Lotto. Abajo Retrato del Obispo Rossi. Orgullosa mirada, de ojos claros y
labios apretados, sobre la camisa y hábito lleva una muceta rosa pulcra y
planchada. En su mano derecha hoja enrollada que parece mostrar al observador.
En el índice lleva anillo de oro con escudo de armas. Este vicario, había
dirigido la curia local pero en 1509 a causa de la ofensiva de la Liga de
Cambrai abandona Treviso y se dirige a Venecia. Más complicada resulta la
alegoría que le acompaña.
El
obispo Berrdo de Rossi,1505.Óleo sobre tabla 54x43cm.Nápoles.Museo di Capodimonnte.
Retrato corpulento de busto completo con su atuendo episcopal y cortina verde
al fondo. Mirada orgullosa. del birrete oscuro salen rizos rojos con muceta
pulcra y anillo.
Esta
tabla, Alegoría del Obispo Rossi, difícil y compleja representa una encina con
tronco quebrado, cuelga escudo transparente con Medusa, en la base otro escudo
con león rampante. El sátiro echado en la hierba examina el contenido. Dos
ánforas con líquido
Retrato
del fraile dominico 1505.Óleo sobre tabla 33x29cm.Upton House. Tabla
desconocida de joven eclesiástico con hábito blanco mira al espectador. Se
trata de una obra juvenil. Pintada sobre tabla de álamo se encuentra en un buen
estado de conservación.
Bello retablo. Aparece en esta tabla, la Virgen con
rasgos de anciana muy marcados, quien arropada por 4 ángeles, la contemplan
extasiados a la izquierda S. Antonio Abad(Símbolo de las almas de Iglesia
militante contemplativa) y a la dcha. San Luis de Tolosa(Iglesia militante
activa). Obra cumbre de la primera etapa de Lorenzo Lotto, equilibrio
renacentista de Bellini. Está en la Catedral de la Asunción en Treviso, aunque
faltan los apóstoles según el evangelio y también el sepulcro. Gentili
reflexiona sobre la iconografía mariana, anciana y adusta, visión ascética
contemplada por los dos santos... Representada como una monja anciana,
ojos severos y boca apretada, solemne...hasta parecer huraña. de una mujer
real, Caterina Cornaro (devota de los dos santos extasiados),con un ciprés al
fondo de copa ancha, especie conocida como "femenino"
horizontalis" originario de Oriente Próximo. Los dos santos son el símbolo
de la Iglesia activa(San Luis) y contemplativa (S ANTONIO)
La
Virgen en Gloria entre San Antonio Abad y San Luis de Tolosa.Óleo sobre tabla
175x162cm.Firmado en cartela 1506.Treviso.Duomo de Santa Maria Asunta. La
Virgen con rasgos de anciana muy marcados dentro de una mandorla azul sostenida
por cuatro ángeles.
Esta obra de Joven con lámpara supone la obra
cumbre de la trayectoria de Lorenzo Lotto. Un hombre de unos 25 años aparece
delante de cortina blanca ribeteada, ligeramente descorrida para dejar entrever
la llama de una lámpara en la penumbra. La refracción de la pupila y la córnea
sobre su rostro es de absoluta pericia.
Retrato
de un joven con lámpara. Óleo sobre tabla.42x35cm.Viena Kunthistoriches. Obra
cumbre de la trayectoria de Lotto. Cortina descorrida que deja entrever
lámpara, fugacidad del tiempo. Prodigiosa pericia en el rostro, con aires a
Durero veneciano.
Calculadísimo equilibrio compositivo, intenso
naturalismo epidérmico...joven tímido con las mejillas levemente sonrosadas...
Retrato
de joven 1512-13.Óleo sobre tabla.28x22cm.Galeria Uffizi, Florencia. El
potencial expresivo
del rostro, aunque según radiografías colocó de perfil en
primera instancia. Atribuido a Da Vinci, por su excelente carga interpretativa,
indagación visual..
Giovani
Agostino della Torre con su hijo nícolo 1515.Óleo 85x68cm.Dos personas
inteligentes y receptivas con meticulosa atención a los detalles.Las palabras
diegéticas describen a los personajes, miembros del Colegio de Médicos
"Rx" abreviatura de recetas
Retrato
de un hombre con rosario 1518.Óleo sobre tabla. Dinamarca. Personaje que ronda
los 40 frontalmente con las manos sostiene un rosario translúcido de color
amarillo con labios entreabiertos sugiere susurrar una oración. Anillo con
escudo nobiliario.
Lucina
Brembati. Óleo sobre tabla 51x42cm.Bérgamo academia Carrara. Criptorretrato de
los más conocidos. Mujer de 30 años suntuosamente vestida con refinada
elegancia representada de medio cuerpo. Camisa adornada con galón blanco, piel
de marta cibelina.
Este criptorretrato de LUCINA Brembati, es el
más conocido del maestro Lotto por la cantidad de elementos descriptivos y
simbólicos que le caracterizan. A la izquierda se distingue un paisaje nocturno
con cielo despejado y luna en cuarto creciente que lleva la sílaba CI inscrita
dentro, componiendo el nombre de LICINA y el anillo que luce en la mano
izquierda, emblema de la familia de Bérgamo, Brembati. Obras como esta
representa la voluntad del pintor de poner su pincel al servicio de la ciudad
de Bérgamo, proporcionando status económico y cultural a los retratados.
Detalle
del paisaje oscuro a la izquierda de Lucina Brembati, donde aparece la luna
creciente con la inscripción "CI", formando un criptograma LUCINA
Elisabetha
Rota medita sobre la despedida de Cristo y su Madre 1521.Óleo 126x99cm.Museo de
Berlín. Enmarcados en una estructura arquitectónica con bóveda de cañón, S Juan
y María Magdalena sostienen a María que sufre un desfallecimiento.
Desposorios
místicos de Santa Catalina de Alejandria en presencia de Nicolo Bonghi. Óleo
sobre lienzo 189x134cm La santa aparece de rodillas sobre un almohadón mientras
la Virgen sostiene a un inquieto niño Jesús mirándonos fijamente, igual que
comitente.
Micer
Marsilio Cassotti y su esposa Faustina..Óleo 71x84cm.M.Prado 1523.Este retrato
matrimonial singular celebrado en Bérgamo, en el que Marsilio se dispone a
introducir la alianza a Faustina, rico en simbología, acompañado de cupido con
yugo y laurel.
"Homo Nunquam".En un sólo campo visual, el matrimonio
interactúa con el espectador mediante mirada, gestos y símbolos. Discurso
metafórico donde los esposos cruzan sus brazos uniéndolos como sintonía de
pareja. El pergamino "Homo nunquam": el hombre que nunca desatenderá
el cuidado de su esposa y no la abandonará en los momentos de peligro a los que
alude probablemente el cielo nublado presagiando peligros.
Como
ha subrayado Cortesi Bosco,1897, el lema es " una condensación de dos
pasajes de la Misa pro sponso et sponsa del Misale romanum, que hace referencia
a la INDISOLUBILIDAD DEL MATRIMONIO en el Evangelio y la bendición de la
novia".
Retrato
de un matrimonio 1523.Óleo 96x116cm.San Petersburgo,The Hermitage Museum.
Matrimonio de mediana edad nos mira intensamente, él sostiene un pergamino con
la mano izquierda "Homo Nunquam" al tiempo señala una ardilla
dormida. Una alfombra de anatolia.
La
Virgen con el Niño y seis santos 1524.Óleo sobre lienzo 98x115cm. Gallerie de
Arte Antica di Roma. San Jerónimo con su Vulgata, San Jorge con su casco, S
Sebastian con flecha de su martirio, Nicolás de Bari, S Antonio y Sta Catalina
de Alejandría.
Cristo
con la cruz a cuestas 1526.Óleo 66x60cm..Firmado sobre travesaño de la cruz. París
M Louvre. Viste túnica color rojo con aire sosegado y doliente, las lágrimas
resbalan por sus mejillas mientras el soldado se aferra con violencia a un
mechón.
Retrato
de joven con libro 1525.Óleo sobre tabla,34x27cm. Pinacoteca de Milán.
Sorprendido e impetuoso este joven se vuelve a nosotros, mirada intensa y
severa. Componente psicológico que ha dejado mucha literatura por su ambigüedad.
El
obispo Tommaso Negri 1527. Óleo sobre tabla 42x53cm.En la penumbra un anciano
eclesiástico se intuye arrodillado, rasgos marcados y expresión austera, reza
con el crucifijo apretándolo contra su pecho.
Andrea
Odoni 1525.Óleo sobre lienzo.104x116cm.The Royal Collection Queen Elisabeth II.
A su regreso de Venecia Lotto hizo este retrato del rico mercante milanés, hizo
carrera en la burocracia veneciana. Con fragmentos de mármoles antiguos decoró
su fachada.
NEC VLLA IMPUDICA LV/CREATIAE EXEMPLO VIVET
"Ninguna mujer impúdica, vivirá siguiendo el ejemplo
de Lucrecia" Imperativo purista en una época en la que el honor de la
protección familiar y el concepto de contaminación del linaje estaban presentes
en la Antigua Roma. ¿Es una cortesana?
Retrato
de mujer inspirada en Lucrecia,1530. Óleo 95x105cm.National Gallery,Londres. Uno de los
personajes más potentes de la obra de Lotto, paradigma de integridad moral y
castidad, la historia de la heroina romana del SVI AC, violada por Tarquino se
suicidó.
Retrato
de joven 1530.Óleo sobre lienzo.98x111cm.Galeria de la Academia de Venecia. Retrato
ambicioso y fascinante tanto por la actitud como por la complejidad del
escenario. Joven de 25 años miembro de la familia Rovero, postura inédita
acodado en una mesa.
Retrato
de un caballero 1535.Óleo 108x100cm.Cleveland Museum of Art. En una terraza al
aire libre un personaje conmovido por un estímulo repentino gira y levanta el
brazo izquierdo,al fondo de la balaustrada un paisaje...era veneciano o de
Bérgamo?
Retratos tridimensionales para evocar que si bien el
escultor, también el pintor es capaz de suscitar emociones, visualizando los
postulados de Leonardo, reflejados en espejo. La amistad de Lorenzo Lotto con
el escultor Sansovino indica que tal vez sirviera de modelo al escultor. Carpan
y Lotto intercambiaban objetos de orfebrería y colaboraron profesionalmente el
platero y su mujer, compartiendo inquietudes religiosas, de las que Carpan
respondió ante la Inquisición.
Triple
retrato d platero ¿Bartolomeo Carpan? 1530.Óleo 52x79cm.Viena Kunsthistiriches.
Llama poderosamente la atención por su inusual representación desde tres puntos
de vista, frente, tres cuartos y riguroso perfil, con ayuda de un espejo.
El tono melancólico del retratado,con la mano en el bazo,
alguien propenso a la melancolía(donde se creía que esta residía).Representa
una vanitas con pétalos de rosa y jazmín y calaveras, símbolos de amor y
pureza.
Retrato
de caballero 1535.Óleo sobre tabla.118x105cm.Roma Galeria Borguese. Estamos
ante el retrato más conmovedor de Lotto, de excelente aire melancólico, dos
alianzas en el meñique de la mano izquierda, de su difunta esposa y un vanitas
con calavera y rosa.
El rotundo estatismo de la figura retratada, envueltos en
capa de seda negra, tiene efecto monumental. Mirada fija, cuello ancho
escondido tras la barba ó la caída vertical del cortinaje,
único elemento de atrezo en una sobria composición. Sin embargo, tras ese
carácter decidido del personaje, Lotto coloca las manos con exquisita
delicadeza, depositando en ellas el peso narrativo de la imagen ó gesto
amanerado ó retraído. Parece señalar a algo o alguien a su izquierda. Según
Gazzola, el pañuelo que sostiene con la mano izquierda, indica que al ser
de su mujer, lo convierte en símbolo de fidelidad y devoción conyugal.
Retrato
de un hombre con barba 1540.Óleo 97x85cm.Nueva Orleans Museum of Art.. Tal vez,
el retrato más desconocido de Lotto, despierta una notable intimidad. Semblante
adusto, singular por ser rubio y ojos azules, de tres cuartos esquema habitual.
San
Antonio de Florencia repartiendo limosnas,1540. Óleo 332x235cm.Venecia Iglesia
de Santi Giovani. Dos putti corren una cortina roja descubren la escena
siguiendo modelo de Rafael (Madonna Sixtina), nos indica la visión abstracta de
la virtud de la caridad.
Detalle
de San Antonio repartiendo limosna. A ambos lados pobres menesterosos alzan sus
brazos, sobre ellos la alfombra de
anatolia y los dos canónigos. Simetría, verticalidad, equilibrio...
Retrato
de hombre con guantes 1542.Óleo 70x95cm.Pinacoteca de Milán. Uno de los mejores
retratos de Lotto y de la pintura italiana del Renacimiento. Potencia
expresiva, excelencia estética, sutil caracterización, lenguaje, rasgos...
Giovanni
dalla Volta con su esposa e hija.1547.Óleo 104x138cm.Londres National Gallery. Cabe
pensar que el cuadro fue una forma de abonar el alquiler de la estancia
anual,20 ducados al año pagados en dos plazos. Singular alfombra de anatolia.
Fray
Gregorio Belo de Vicenza,1547. Óleo 87x71cm.Metropolitan Museum Nueva York. De
la Orden de los Pobres Eremitas de San Jerónimo, disfrutó de una notable
implantación al norte de Italia siendo la casa madre San Sebastiano de Venecia,
fue prior del Convento.
Fray Angelo Ferretti como S. Pedro Mártir
1549.Óleo 89x69cm.Cambridge Harvard Art Museum. La relación de Lotto con la
Orden de los Predicadores fue intensa y prolongada. Con los atributos de S. Pedro
inquisidor por excelencia, asesinado por los herejes cátaros.
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